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浮生六记
【浮生六记的拼音】
浮生六记 : fú shēng liù/lù jì
【浮生六记的意思】
笔记。清代沈复著。六卷。系作者在嘉庆年间所写的回忆录。分《闺房记乐》、《闲情记趣》、《坎坷记愁》、《浪游记快》、《中山记历》、《养生记道》六部分。后两记已佚。主要记叙作者与其妻陈芸的家庭生活,其间悲欢离合,写得朴素真挚,凄恻动人。
【用浮生六记造句】
像《
浮生六记
》,“闺房记乐”与“闲情记趣”是根本不便搬上舞台的,无怪话剧里的拍台拍凳自怨自艾的沈三白有点失了真。
《
浮生六记
》--一部我不很喜欢的书--事实上只存四记,《干校六记》理论上该有七记。
而
浮生六记
尽可不读,三日(即误记为三黑也可)的旧址则看看也好。
他这样的人要写东西,准写什么《
浮生六记
》呀,《扬州梦》呀一类的文章,所谓哀而不怨,悲而不伤。
浮生六记
“荷西有两个爱人,一个是我,一个是海。
我相信她把她跟荷西美满的婚姻生活写出来,又是一本《
浮生六记
》。
像《
浮生六记
》,闺房记乐与闲情记趣是根本不便搬上舞台的,无怪话剧里的拍台拍凳自怨自艾的沈三白有点失了真。
对于这种情形,沈复在他所著的“
浮生六记
”中有一段极好的描写,他说:花以兰为最,取其幽香韵致也。
若
浮生六记
的芸,虽非西施面目,并且前齿微露,我却觉得是中国第一美人。
十九世纪的“
浮生六记
”的作者在其“闲月记起”一记中,曾论到插花适当,可以使之美如图画:惟每年篱东菊绽,秋兴成癖,喜摘插瓶,不爱盆玩。
我原想说“一吃而散”呢,不知怎的,当时光想起“昔一粥而聚,今一粥而散,若作传奇,可云《吃粥记》”这段从
浮生六记
的课文来,已经是十几年前念的书了。
我说这不可能,不是说他没有这方面的想法,而是说他根本不可能去做,他并不是贾宝玉,没有生活在大观园里;也不是李渔,甚至连《
浮生六记
》的时候也没赶上,他怎么可能在现代文明社会里,想象娶两个妻子呢!而那两个
(见辛报说我译《
浮生六记
》全本上王均卿之当,实则此全本出版我曾在《人间世》为文辨伪。
起初我无意写此书,而拟翻译五六本中国中篇名著,如《
浮生六记
》、《老残游记二集》、《影梅庵忆语》、《秋镫琐忆》,足以代表中国生活艺术及文化精神专书,加点张山来的《幽梦影》格言,曾国藩、郑板桥的家书,李易
王云五的分类法用在公共图书馆中是很好的,可是这种方法对于一个穷书生的书房又有什么用处呢?我们必须要有一种不同的原则,这已有《
浮生六记
》的作者指了出来,那便是:大中见小,小中见大,虚中见实,实中见虚。
对于这种情感,沈复在《
浮生六记
》里曾有过这么美妙的描写:“花以兰为最,取其幽香韵致也,而瓣品之稍堪入谱者不可多得。
王云五之方法利用于公共图书馆中很好,但是公共图书馆与一个穷学者的书斋有什么关系呢?我们必须有一个不同的原则,就如《
浮生六记
》的作者所指出的“以大示小,以小示大。
在十九世纪的初叶,《
浮生六记
》的作者曾经在“闲情记趣”一卷里描写插花的艺术。
——沈复《
浮生六记
?闲情记趣》私人居宅与公共建筑物的区别,即在吾人所与之接近的感情与吾们为它所费的时间与心思。
是诚然与!——沈复《
浮生六记
?闲情记趣》让吾们往下读一段,看这两个天真的人物,一个是穷秀才,一个是他的聪明的爱妻,看他们怎样在贫愁的生活中享乐最后一点幸福,却尚恐为造物所妒,致不克永享此幸福。
《
浮生六记
》中便有这个原理的重要记述。
《
浮生六记
》作者沈复(十八世纪中叶)在这本优美的小册子里替我们计划出怎样一个穷书生也可以想法布置一个美丽的居宅,这反映出中国文化的主要精神。
对于这种情感,沈复在《
浮生六记
》里曾有过这么美妙的描写:花以兰为最,取其幽香韵致也,而瓣品之稍堪入谱者不可多得。
——沈复《
浮生六记
·闲情记趣》私人居宅与公共建筑物的区别,即在吾人所与之接近的感情与我们为它所费的时间与心思。
是诚然与!——沈复《
浮生六记
·闲情记趣》让我们往下读一段,看这两个天真的人物,一个是穷秀才,一个是他的聪明的爱妻,看他们怎样在贫愁的生活中享乐最后一点幸福,却尚恐为造物所妒,致不克永享此幸福。
在十九世纪的初叶,《
浮生六记
》的作者曾经在闲情记趣一卷里描写插花的艺术。
关于这种著作,冒辟疆的《影梅庵忆语》,沈三白的《
浮生六记
》,和蒋坦的《秋镫琐忆》是最佳的例子。
我们现在要先由《秋镫琐忆》主人公是作者之妻秋芙中摘录几段出来,然后由《
浮生六记
》主人公是芸中摘录几段。
乙芸《
浮生六记
》一书是一个中国无名画家关于他和他的妻芸所过的婚姻生活的回忆录。
【浮生六记诗词名句】
【浮生六记相关词语】
浮一大瓟
浮一大白
浮上水
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浮休
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浮伪
浮侈
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浮光掠影
浮光略影
浮光跃金
浮兢
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浮冰块
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