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插画
【插画的拼音】
插画 : chā huà
【插画的意思】
1.插图。
【用插画造句】
不过撕下一叶来做
插画
的企图，却被无声无臭地打得粉碎了。
但影响殊不佳，近来许多小说和儿童读物的
插画
中，往往将一切女性画成妓女样，一切孩童都画得象一个小流氓，大半就因为太看了他的画本的缘故。
因为想寻几张
插画
，常维钧兄给我在北京搜集了许多材料，有几种是为我所未曾见过的。
那似乎是《天方夜谈》或者《安兑生童话》中的
插画
，现在不很记得清楚了。
这里所说的
插画
，见于当时美国霍顿·密夫林公司出版的安徒生《童话集》中的《夜莺》篇。
前几年又翻印了，叫作《吴友如墨宝》，而影响到后来也实在利害，小说上的绣像⑧不必说了，就是在教科书的
插画
上，也常常看见所画的孩子大抵是歪戴帽，斜视眼，满脸横肉，一副流氓气。
而同时，画报上也就出现了这些传奇的
插画
。
但表现得最透澈的却莫如“求己图”，将来中国如要印《绘图伦理学的根本问题》，这实在是一张极好的
插画
，就是世界上最伟大的讽刺画家也万万想不到，画不出的。
莫非我们“中国第一流作家”的这作品，是豫先翻成法文，托麦绥莱勒刻了
插画
来的吗？——奇怪二。
再翻下去是穆时英先生的《墨绿衫的小姐》里，有三幅
插画
有些像麦绥莱勒的手笔，黑白分明，我曾从良友公司翻印的四本小书里记得了他的作法，而这回的木刻上的署名，也明明是ＦＭ两个字。
Ｂｕｒｎｅ－Ｊｏｎｅｓ有助于他在他作《阿赛王之死》的
插画
的时候；日本的艺术，尤其是英泉的作品，助成他脱离在《ＴｈｅＲａｐｅｏｆｔｈｅＬｏｃｋ》底Ｅｉｓｅｎ和Ｓａｉｎｔ－Ａｕｂｉｎ所显示给他的影响。
比亚兹莱自一八七五年起专为该刊作
插画
，直至去世。
但比亚兹莱不是一个
插画
家。
没有一本书的
插画
至于最好的地步——不是因为较伟大而是不相称，甚且不相干。
随后他为《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》作
插画
，又为《黄书》的艺术编辑。
他的作品，因为翻印了《Ｓａｌｏｍｅ′》的
插画
，还因为我们本国时行艺术家的摘取，似乎连风韵也颇为一般所熟识了。
他失败于
插画
者，因为他的艺术是抽象的装饰；它缺乏关系性底律动——恰如他自身缺乏在他前后十年间底关系性。
以《阿赛王之死》的
插画
他才涉足文坛。
去年在他本国还新印了
插画
的节本，在《初学丛书》中。
一看《自传》，就知道他仅仅活了四十岁，工作不到二十年，当然也还不是一个名家，然而在短促的光阴中，已经刻了三种大著的
插画
，且将两种都寄给中国，一种虽然早经发表，而一种却还在我的手里，没有传给爱好艺术的青
《沉钟》便是其中的
插画
之一，算作“木口雕刻”的作例，更经有名的刻手菊地武嗣复刻的。
Ｅ．ＰｏｗｙｓＭａｔｈｅｒｓ的《红的智慧》
插画
在光耀的黑白相对中有东方的艳丽和精巧的白线底律动。
我们进小学校时，看见教本上的几个小图画，倒也觉得很可观，但到后来初见外国文读本上的
插画
，却惊异于它的精工，先前所见的就几乎不能比拟了。
《田凫》是Ｅ．Ｍ．Ｎｉｃｈｏｌｓｏｎ的《ＢｉｒｄｓｉｎＥｎｇｌａｎｄ》６中
插画
之一；《淡水鲈鱼》是ＩｚａａｋＷａｌｔｏｎａｎｄＣｈａｒｌｅｓＣｏｔｔｏｎ的《ＴｈｅＣｏｍｐｌｅａｔｅＡｎｇｌｅｒ》７中的
达格力秀是伦敦动物学会会员，木刻也有名，尤宜于作动植物书中的
插画
，能显示最严正的自然主义和纤巧敏慧的装饰的感情。
前一幅是Ｒａｂｅｌａｉｓ著书中的
插画
，正当大雨时；后一幅是装饰Ａｎｄｒｅ′Ｍａｒｔｙ的诗集《ＬａＤｏｃｔｒｉｎｅｄｅｓＰｒｅｎｘ》的，那诗的大意是——看残废的身体和面部的机轮，染毒的疮疤红了面容，少有
“关于
插画
，两年来找遍了，没有得到。
我们这一本，因为我们的能力太小的缘故，当然不能称为“定本”，但完全实胜于德译，而序跋，注解，地图和
插画
的周到，也是日译本所不及的。
译者深通俄国文字，又在列宁格拉的大学里教授中国文学有年，所以难解的土话，都可以随时询问，其译文的可靠，是早为读书界所深悉的，内附蔼支的
插画
五幅，也是别开生面的作品。
有木刻
插画
十二幅。
又因为革命所需要，有宣传，教化，装饰和普及，所以在这时代，版画——木刻，石版，
插画
，装画，蚀铜版——就非常发达了。
在书籍装帧和
插画
艺术方面有很大成就。
目录如下：１．《近代木刻选集》２．《拾谷虹儿画选》３．《近代木刻选集》４．《比亚兹莱画选》以上四辑已出版５．《新俄艺术图录》６．《法国
插画
选集》７．《英国
插画
选集》８．《俄国
插画
选集》９．《近代木刻选
对于书籍之装饰及
插画
工作始于一九○四年。
在我这里的还有一幅三色印的《七个怪物》的
插画
，并手抄的诗，现在不能复制，也是极可惜的。
最好的作品是：对于梅里美，普式庚，巴尔扎克，法郎士诸人作品的
插画
和单形木刻——《一九一七年十月》与《一九一九至一九二一年》。
全书六百七十余页，玻璃版
插画
九幅。
本书上卷
插画
正误——５８页后“普列哈诺夫”系“拉法格”之误；９６页后“我们的路”系“普列哈诺夫”之误；１３４页后“拉法格”系“我们的路”之误：特此订正，并表歉忱。
并收梭诃罗夫所作
插画
十二幅附于卷末，以集《死魂灵》画象之大成。
鲁迅于一九三六年四月以“三闲书屋”名义翻印发行，卷末附有梭诃罗夫所作
插画
十二幅。
敝书屋搜集现代版画，已历数年，西欧重价名作，所得有限，而新俄单幅及
插画
木刻，则有一百余幅之多，皆用中国白纸换来，所费无几。
世界语译本上原有
插画
三小幅，这里只取了两幅；最可惜的是为了经济关系，那难得的十二幅壁画的大部分只能用单色铜版印，以致失去不少的精采。
这是从原文直接译出的；
插画
也照原画加入。
作者盖达尔和
插画
者叶尔穆拉耶夫都是新出现于苏联文艺坛上的人。
欧洲的版画，最初也是或用作
插画
，或印成单张，和中国一样的。
书籍的
插画
，原意是在装饰书籍，增加读者的兴趣的，但那力量，能补助文字之所不及，所以也是一种宣传画。
木刻原是小富家儿艺术，然而一用在刊物的装饰，文学或科学书的
插画
上，也就成了大家的东西，是用不着多说的。
那就是所谓“木口木刻”，也即“复制木刻”，和用在编给印度人读的英文书，后来也就移给中国人读的英文书上的
插画
，是同类的。
古代的东西，因为无人保护，除小说的
插画
以外，我们几乎什么也看不见了。
原书有
插画
三幅，因为我觉得和本文不大切合，便都改换了，并且比原数添上几张，以见文中所讲的人物和地方，希望可以增加读者的兴味。
威绥斯拉夫崔夫的
插画
六幅，取自《罗曼杂志》中，和中国的“绣像”颇相近，不算什么精采。
插画
二十二小幅，是从德译本复制下来的。
孚克即勃鲁诺·孚克，德国
插画
家。
大致一看，动手就做，不必和本书一一相符，这是西洋的
插画
家很普通的脾气。
但待到在《译文》第二卷第二期上发表出来时，《波斯勋章》不见了，后记上也删去了关于这一篇作品的话，并改“三篇”为“二篇”——木刻
插画
本契诃夫的短篇小说共八篇，这里再译二篇。
但那木刻，却又并不十分依从小说的叙述，例如《难解的性格》中的女人，照小说，是扇上该有须头，鼻梁上应该架着眼镜，手上也该有手镯的，而
插画
里都没有。
玛修丁原是木刻的名家，十月革命后，还在本国为勃洛克刻《十二个》的
插画
，后来大约终于跑到德国去了，这一本书是他在外国的谋生之术。
虽说“神似”比“形似”更高一著，但我总以为并非
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的正轨，中国的画家是用不着学他的——倘能“形神俱似”，不是比单单的“形似”又更高一著么？但“这八篇”的“八”字没有改，而三次的登载，小说却只有七篇，不
这回的翻译的主意，与其说为了文章，倒不如说是因为
插画
；德译本的出版，好像也是为了
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的。
这里的八个短篇，出于德文译本，却正是全属于“契红德”时代之作，大约译者的本意，是并不在严肃的绍介契诃夫的作品，却在辅助玛修丁的木刻
插画
的。
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