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说艺
【说艺的拼音】
说艺 : shuō/shuì/yuè yì
【说艺的意思】
1.谈经论艺。
【用说艺造句】
如果这个论断可以否认,那末我们为什么称颂荷马,但丁,沙士比亚和歌德呢?我们为什么不能创造和他们同等的文艺作品呢,我们也有观察现象的眼,有运用文思的脑,有握管伸纸的手?在现在,离开人生
说艺
术,固然有躲在
所谓普遍性啦,平等性啦这一类话,意思不外乎是
说艺
术的内容是关于广众的民间生活或关于人生的普遍事象,而有这种内容的艺术,始可以供给一般民众的玩味。
所以银行家说贮蓄救国,卖稿子的说文学救国,画画儿的
说艺
术救国,爱跳舞的说寓救国于娱乐之中,还有,据烟草公司说,则就是吸吸马占山将军牌香烟,也未始非救国之一道云。
盖惟精声韵之学而仍敢于变古,乃能居学者之列,博识多通而仍敢于为小说也;惟于小说又复论学
说艺
,数典谈经,连篇累牍而不能自己,则博识多通又害之。
从另一方面来看,负道义责任可不是艺术标准,尤其不是小
说艺
术的标准。
昆德拉说:不懂开心的人不会懂得任何小
说艺
术。
朋友给我寄来了一本昆德拉的《被背叛的遗嘱》,这是本谈小
说艺
术的书。
我认为,现代小说的成就建筑在不多几个名篇上,虽然凭这几篇小说很难评上诺贝尔文学奖,但现代小
说艺
术的顶峰就在其中。
我也不能强求大家喜欢他的每一本书,但是我觉得必须喜欢他的主意:小
说艺
术有无限种可能性。
我总觉得读过了《情人》,就算知道了现代小
说艺
术;读过道乾先生的译笔,就算知道什么是现代中国的文学语言了。
这就是说,我对小说有种真正的爱好而这种爱好就是对小
说艺
术的爱好——在这一点上我可以和昆德拉沟通。
中年以后,他开始探索小
说艺
术的无限可能,这时期的作品我看过《看不见的城市》——这本书不见得人人都会喜欢。
现在我的心情就像那曲时断时续,鬼腔鬼调的布鲁斯……但是,我说这些干什么呢?逗主编先生笑吗?“还小
说艺
术的无限可能呢你。
要知道卡尔维诺从中年开始,一直在探讨小
说艺
术的无限可能。
多才多艺总不是坏事,虽
说艺
贵于精,但若根本不让他知道或者试过,他又从何而喜欢起呢?道德方面,我只教他凡利于合群的,便应奉行,因为一个人不能到处取厌于人,结果只好孤零零的活下去。
这群中性而自恋的年轻人,使得朱少麟的小
说艺
术染上唯美色彩。
我手中有一份父亲遗留的手抄稿,用古典汉文书写,并未收入小说章节中,我在一次私人性质的小型研讨会中将之当作第一手资料发表,以推论父亲的小
说艺
术其实潜藏着不为人知的魔幻创意,却在席间被一位父执辈的严厉学者
对我来
说艺
术片往往都有这样的特质啊。
事实上罗贯中的创造力绝不像胡适所称那样“薄弱”,夏先生例举《三国演义》中非常著名的“赤壁之战”中曹孟德大宴文武将官横槊赋诗的一场来说明罗贯中小
说艺
术之高超。
他认为巴金、茅盾、丁玲的小
说艺
术成就不如张爱玲、沈从文、钱钟书,所以他们在《中国现代小说史》中的地位评价就不如张、沈、钱等人。
吴敬梓的《儒林外史》把中国小
说艺
术又推前了一大步。
夏先生对于小
说艺
术所订的标准当然不限于狭窄的“新批评”,但他对小说作品文字结构的要求,严格则一。
夏先生在这里论到小
说艺
术十分重要的一个议题,也就是“新批评”学派重视的所谓小说观点问题,如果没有受过“新批评”训练的评论家,恐怕不会注意到《儒林外史》这种革命性的小说技巧,也就容易忽略了许多作者苦心经
夏志清先生对于《水浒传》在小说发展史上的重要性,小
说艺
术上的成就都予肯定,他也称赞《水浒传》中英雄好汉林冲、武松、鲁智深、李逵等人物塑造突出,性格刻划生动,但夏先生对于这部小说透露出来潜藏在我们民族心
夏志清先生虽然也花相当篇幅探讨这部小说中“仕”与“隐”——中国传统社会士大夫两种理想之抉择的主题,但他同样重视《儒林外史》在中国小
说艺
术发展上的重要性。
徐复观先生的一点点误会问:您谈小
说艺
术与社会意识的时候,徐复观先生曾经反驳,您对这件事的看法如何?答:徐先生是我最尊重的前辈,他的道德风范可以说精神长在,像他这样的人也不多,我现在乘机在此悼念。
在《中国现代小说史》中,小
说艺
术是夏先生评论作家及其作品所定的最高标准,而夏先生在小
说艺
术的鉴定上,把关最严。
作为一个深刻的思想家和不同凡响的小
说艺
术家,柳青的主要才华就是能把这样一些生活的细流,千方百计疏引和汇集到他作品整体结构的宽阔的河床上;使这些看起来似乎平常的生活顿时充满了一种巨大而澎湃的思想和历史的
【说艺诗词名句】
【说艺相关词语】
说一不二
说一是一,说二是二
说七说八
说三分
说三道四
说下
说不上
说不上去
说不上嘴
说不上来
说不了
说不出口
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说不去
说不响
说不定
说不尽
说不得
说不来
说不清
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说不着
说不过
说不过去
说不齐
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说东道西
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