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小资产阶级
【小资产阶级的拼音】
小资产阶级 : xiǎo zī chǎn jiē jí
【小资产阶级的意思】
占有一些生产资料或少量财产，一般不剥削别人(或仅有轻微剥削)，主要依靠自己劳动为生的阶级。包括中农、手工业者、小工商业者、自由职业者等。
【用小资产阶级造句】
而作者所站的立场，如信上所写，则是
小资产阶级
的立场。
我们曾手写了好几篇短篇小说，所采取的题材：一个是专就其熟悉的
小资产阶级
的青年，把那些在现时代所显现和潜伏的一般的弱点，用讽刺的艺术手腕表示出来；一个是专就其熟悉的下层人物——在现时代大潮流冲击圈外的下
小资产阶级
如果其实并非与无产阶级一气，则其憎恶或讽刺同阶级，从无产者看来，恰如较有聪明才力的公子憎恨家里的没出息子弟一样，是一家子里面的事，无须管得，更说不到损益。
他们以为受教育能到会写文章，至少一定是
小资产阶级
，小资产者应该抱住自己的小资产，现在却反而倾向无产者，那一定是“虚伪”。
惟有反对无产阶级文艺的
小资产阶级
的作家倒是出于“真”心的。
当革命文学的运动勃兴时，许多
小资产阶级
的文学家忽然变过来了，那时用来解释这现象的，是突变之说。
随手举一个例罢，先前的《列宁青年》上，有一篇评论中国文学界的文章，将这分为三派，首先是创造社，作为无产阶级文学派，讲得很长，其次是语丝社，作为
小资产阶级
文学派，可就说得短了，第三是新月社，作为资产阶级
倘没有应具的条件的，那就是即使自说已变，实际上却并没有变，所以有些忽然一天晚上自称突变过来的
小资产阶级
革命文学家，不久就又突变回去了。
在现在中国这样的社会中，最容易希望出现的，是反叛的
小资产阶级
的反抗的，或暴露的作品。
这样的翻着筋斗的
小资产阶级
，即使是在做革命文学家，写着革命文学的时候，也最容易将革命写歪；写歪了，反于革命有害，所以他们的转变，是毫不足惜的。
无政府主义十九世纪上半期开始流行的—种
小资产阶级
思潮。
但中国的作者，现在却实在并无刚刚放下锄斧柄子的人，大多数都是进过学校的智识者，有些还是早已有名的文人，莫非克服了自己的
小资产阶级
意识之后，就连先前的文学本领也随着消失了么？不会的。
例如我所属的阶级罢，就至今还未判定，忽说
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，忽说“布尔乔亚”，有时还升为“封建余孽”，而且又等于猩猩；有一回则骂到牙齿的颜色。
法复尔斯基的木刻太带形式派色彩，含着神秘主义的特点，表现革命初期一部分
小资产阶级
知识分子的心绪。
“
小资产阶级
文学革命”杨邨人在《现代》第二卷第四期一九三三年二月发表《揭起
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革命文学之旗》一文中说：“无产阶级已经树起无产阶级文学之旗，而且已经有了巩固的营垒，我们为了这广大的小市民和农民群众
但先生站在“
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文学革命”的旗下，还是什么“无产阶级大众”，自己的眼睛看见了这些字，不觉得可羞或可笑么？不要再提这些字，怎么样呢？其次是先生“惊心动魄”于我的老，可又“惊心动魄”得很稀奇。
我的意思是，先生在那冠冕堂皇的“自白”里，明明的告白了农民的纯厚，
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的智识者的动摇和自私，却又要来竖起
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革命文学的旗，就自己打着自己的嘴。
我们是
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的作家，我们也就来作拥护着目前
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的小市民和农民的群众的利益而斗争。
现在很有些人以为描写
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生活的题材便没有‘积极性’，必须写工农大众的生活，这才是题材有积极性；又以为仅仅描写大众的生活痛苦或是仅仅描写了他们怎样被剥削被压迫，也就不能说有积极性，必须写他们斗争才
时代是这么变化，饭碗是这样艰难，想想现在和将来，有些人也只能如此说梦，同是
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，很能够彼此心照，然而也无须秘而不宣的。
还是归到都会里来扬起
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文学之旗更靠得住。
现在上海的一般自由资产阶级与
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上层分子无不欢迎史太林党的这“新政策”。
成仿吾教人克服
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根性，拉“大众”来作“给与”和“维持”的材料，文章完了，却正留下一个不小的问题：倘若难于“保障最后的胜利”，你去不去呢？这实在还不如在成仿吾的祝贺之下，也从今年产生的《文化批判
第一阶级：国王；第二阶级：僧侣和贵族；第三阶级：当时的被统治阶级，其中包括资产阶级、
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、工人、农民等。
何况“呜呼！
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原有两个灵魂。
他在《创造月刊》第一卷第九期发表的《从文学革命到革命文学》中说：“克服自己的
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的根性，把你的背对向那将被奥伏赫变的阶级，开步走，向那龌龊的农工大众！”“时代错误”成仿吾在《洪水》第三卷第二十五
虽然明知道这是“浅薄的人道主义”，不时髦已经有两三年了，但因为
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根性未除，于心总是戚戚。
我，就是其间被制的一个！我，本来是个
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里的骄子，温乡里的香花。
以上是我尚在北京，就是成仿吾所谓“蒙在鼓里”做
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时候的事。
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文学之抬头见李初梨《对于所谓
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革命文学底抬头，普罗列塔利亚文学应该防御自己》载一九二八年十二月《创造月刊》第二卷第六期。
有人说，“
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文学之抬头”了，其实是，
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文学在那里呢，连“头”也没有，那里说得到“抬”。
莫非必须我学革命文学家所指为“卑污”的托尔斯泰，毫无抵抗，或者上一呈文：“
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或有产阶级臣鲁迅诚惶诚恐谨呈革命的‘印贴利更追亚’老爷麾下”，这才不至于“的确不行”么？至于我是“老头子”，却的确是
但我并不是巫师，又怎么看得见“天堂”？“柳丝”是杨邨人先生还在做“无产阶级革命文学者”时候已经用起的笔名，这无须看内容就知道，而曾几何时，就在“
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革命文学”的旗子下做着这样的幻梦，将自己写成了
原来下界中国文坛的大戈壁上面，左翼防区里头，近来新扎一座空营，揭起
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革命文学之旗，无产阶级文艺营垒受了奸人挑拨，大兴问罪之师。
他在作品中揭露贵族、资产阶级的罪恶，同情
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的激进主义。
如开首述对于唯物论底文艺批评的见解及其任务；次述这方法虽然或被恶用，但不能作为反对的理由；中间据西欧文艺历史，说明憎恶
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的人们，最大多数仍是彻骨的
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，决不能僭用“无产阶级的观念者”这名
譬如，首先是
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的知识者——美谛克——的解剖；他要革新，然而怀旧；他在战斗，但想安宁；他无法可想，然而反对无法中之法，然而仍然同食无法中之法所得的果子——朝鲜人的猪肉——为什么呢，因为他饿着！他
插队的时候，军代表就说过我是“
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知识分子”。
苍蝇在粥里熬奢，早已死了，病菌还能生存著么？你这完全是
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的洁癖。
检举书里也提到他和赵楚以往的交情，说：过去屡不惜冒着生命的危险互相援救，完全是
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的报恩思想，以温情主义动机为出发点，而不以革命的利益为重。
要求突出，那还是
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的看法。
我这种拘拘束束的苦乐是属于
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的。
江滔滔讲她出身于
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，学生时代就向往革命，十七岁曾跟她表哥一同出走，打算逃往革命根据地去，可是没上火车就给家里人抓回去。
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投身在革命的洪炉里，这的确是一个痛苦的经验。
列宁同志还说我那封信是‘夸夸其谈，这是
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知识分子的特性。
一个快活的小布尔乔亚（注：布尔乔亚是英文bourgeoisie——资产阶级一词的音译，小布尔乔亚即
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，亦是二三十年代知识阶层的习惯用语。
我在
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的圈子里既已混了很久，我的思想、生活、作品，已经都慢慢地瘫痪了。
我怎么办呢？从我开始学习文艺写作起，二十多年来，我的思想、生活、作品都始终是在
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里绕圈圈。
一个
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的确是可以这样狂傲无知的。
我们不再把他当人看待，我们只把他当做齿轮上的一个齿，一个组合或一个阶级中的分子，一个可以列在百分数里进口的异邦人，一个遭卑视的
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分子，一个被排斥的资本家，或一个因为是工人，而被视为是同志的工人
（《上海文艺之一期》）因此，他劝告当时的有志于革命文学的
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青年作家，逐渐克服自己的生活和意识，看见新路——就是说，投身于火热的革命斗争，改造自己的思想意识，坚决为人民服务。
不要太多的新名词，不要欧化的句法，不要新思想的说教似的宣传，只要质朴有力的抓住了
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生活的核心的描写！说到这里，就牵连了另一问题，即文艺描写的技巧这问题。
当初并无很大的计划，只觉得从五卅到大革命这个动荡的时代，有很多材料可以写，就想选择自己熟悉的一些人物——
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的青年知识分子，写他们在大革命洪流中的沉浮，从一个侧面来反映这个大时代。
二、来信又说“有些人说林大娘将女儿许配给寿生，是
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与工人阶级结合的表现”；我以为这是更加牵强附会的说法。
几乎可说是
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全属如此。
鲁迅曾屡次强调指出：
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出身的作家如果不在实际斗争生活中经过锻炼，就不可能获得无产阶级的思想意识，不可能改变他的
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的根性。
你如果到过“书场”，就知道
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市民所最欢迎的“说书人”是能够把张飞下马——比方的说——描写至一二小时之久的那样繁重细腻的描写。
你所描写的都和他们（
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）的实际生活相隔太远，你的用语也不是他们的用语，他们不能懂得你，而你却怪他们为什么专看《施公案》、《双珠凤》等等无聊东西，硬说他们是思想太旧，没有办法；你这主观的错误，不
如果说
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都是不革命，所以对他们说话是徒劳，那便是很大的武断。
三、他们用各种方法吸收了
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的储蓄，又向外国银行借款来做政府的垫款，所以他们一方面是代外国人扩张经济势力，而又一方面是维持了地方军阀及卖国政府。
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