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叙事
【叙事的拼音】
叙事 : x?sh?
【叙事的意思】
1.叙述事情。把事情的前后经过记载下来。
【用叙事造句】
战争的
叙事
法，便以最为好战底的煽动企图，创作出来了。
《摩诃波罗多》和《罗摩衍那》，印度古代两大
叙事
诗。
一八一三年至一八一四年间写成，多取材于东欧和南欧，因此和其它类似的几首诗一起统称《东方
叙事
诗》。
叙事
有时也有一点旧书上的根据，有时却不过信口开河。
叙事
起于鲁隐公元年，终于鲁悼公十四年，比《春秋》多出二十七年。
戊荒淫不遵道，孟乃作诗讽谏；后遂去位，徙家于邹，又作诗一篇，其
叙事
布词，自为一体，皆有风雅遗韵。
“木兰从军”见南北朝时北朝
叙事
长诗《木兰诗》，诗中说木兰女扮男装，代父从军，出征十二年，立功还乡。
是一部叙述上海妓女生活的作品，书中
叙事
用语体文，对话用苏州方言。
木兰从军见南北朝时的
叙事
诗《木兰诗》。
《新潮》里的诗写景
叙事
的多，抒情的少，所以有点单调。
《勇敢的约翰》，长篇童话
叙事
诗，裴多菲的代表作。
用图画来
叙事
，又比较的后起，所作最多的就是麦绥莱勒。
内收郑振铎《俄国文学的启源时代》、耿济之《俄国四大文学家合传》、沈雁冰《近代俄国文学家三十人合传》、鲁迅《阿尔志跋绥甫》、郭绍虞《俄国美论及其文艺》、张闻天《托尔斯泰的艺术观》、沈泽民《俄国的
叙事
诗歌
然而这“无形的主脑”是怎样的东西呢？杜衡先生在
叙事
和引文之后，加以结束——决不是结论，这是作者所不愿意说的——道——“在这许多地方，莎氏是永不忘记把群众表现为一个力量的；不过，这力量只是一种盲目的暴力
例如上海叫“打”为“吃生活”，可以用于上海人的对话，却不必特用于作者的
叙事
中，因为说“打”，工人也一样的能够懂。
木兰从军北朝民间
叙事
诗《木兰诗》中的故事，写木兰女扮男装，代父从军见《乐府诗集·鼓角横吹曲》）。
他的门人盛时彦在《姑妄听之》的《跋》中，记有他攻击《聊斋志异》的话：“先生尝曰，‘《聊斋志异》，盛行一时，然才子之笔，非著书者之笔也……小说既述见闻，即属
叙事
，不比戏场关目，随意装点，……今燕昵之词，
至于创造社派的攻击，那是属于历史底的了，他们在把守“艺术之宫”，还未“革命”的时候，就已经将“语丝派”中的几个人看作眼中钉的，
叙事
夹在这里太冗长了，且待下一回再说罢。
所以抒情诗须用
叙事
诗和小说来替代；抒情诗也应该是血，是肉，给我们看活人的心绪和感情，不要表示柏拉图一流的欢喜了。
符尔赫列支奇，本名弗利达，捷克诗人、剧作家及翻译家，主要作品有《
叙事
诗集》、《世界的精神》、《神话集》等诗集。
右小说家类琐语之属右三派者，校以胡应麟之所分，实止两类，前一即杂录，后二即志怪，第析
叙事
有条贯者为异闻，钞录细碎者为琐语而已。
明已有荒古虞夏，东西周，两汉，两晋》，唐，宋》诸史事平话，清以来亦不绝，且或总揽全史，或订补旧文，然大抵效《三国志演义》而不及，虽其上者，亦复拘牵史实，袭用陈言，故既拙于措辞，又颇惮于
叙事
，蔡奡《东周
小说既述见闻，即属
叙事
，不比戏场关目，随意装点；……今燕昵之词，嬫狎之态，细微曲折，摹绘如生，使出自言，似无此理，使出作者代言，则何从而闻见之，又所未解也。
都云作者痴，谁解其中味？本文所
叙事
则在石头城之贾府，为宁国荣国二公后。
至于内容，则如凡例言，凡“
叙事
，说理，谈经，论史，教孝，劝忠，运筹，决策，艺之兵诗医算，情之喜怒哀惧，讲道学，辟邪说，……”无所不包，而以文白为之主。
至于
叙事
行文，则似欲以缠绵见长，风雅为主，而描摹儿女之书，昔又多有，遂复不能摆脱旧套，虽所谓上品，即作者之理想人物如梅子玉杜琴言辈，亦不外伶如佳人，客为才子，温情软语，累牍不休，独有佳人非女，则他书所
行文
叙事
，亦虽简明有加，而原有之游词余韵，刊落甚多，故神采则转逊矣。
四《庐江冯媪》：此篇
叙事
很简单，文章也不大好，我们现在可以不讲它。
唐僖宗广明元年黄巢领导的农民起义军攻长安时，韦庄因应试正留在城中，三年后他将当时耳闻目见的种种乱离情形，写成长篇
叙事
诗《秦妇吟》。
我室最美丽的花朵仰卧在别人身上，小脸上甚是安详——她虽然身轻如燕，但上身的曲线像她的
叙事
才能一样出色。
举个例子，有部美国片子《洛基》，起初是部艺术片，讲一个穷移民，生活就如一潭死水——那
叙事
的风格就像怪腔怪调的布鲁斯，非常得地道。
叙事
没有按时空的顺序展开，但有另一种逻辑作为线索，这种逻辑我把它叫做艺术——这种写法本身就是种无与伦比的创造。
有位作家朋友对我说，她很喜欢《情人》那种自由的
叙事
风格。
这就是说，只有书写文本能使她获得
叙事
艺术的精髓。
熟悉历史的读者会发现，本书
叙事
风格受到法国史学大师费尔南·布罗代尔的杰出著作《15至18世纪的物质文明、经济和资本主义》的影响，更像一本历史书而不太像一本小说。
由此可以看出前朝贵族女校里学生
叙事
时那种浮华、夸张的传统——她们用的都是同一种国文课本，而且在作文课上也惯于互相抄袭，因此故事大同小异——然后，那“老鳖头子”亮出了他那件天上没有、地下绝无的丑恶东西，
而且我们不也可以说：要点不在《呼兰河传》不像是一部严格意义的小说，而在于它这“不像”之外，还有些别的东西——一些比“像”一部小说更为“诱人”些的东西：它是一篇
叙事
诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。
这自然还不过是略图，
叙事
和写景，胜于人物的描写，然而北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。
周瘦鹃摆摆手，真诚地说：“那不敢当，您的作品独树一格，像沉香屑——第一炉香，第二炉香，这样的命题和
叙事
手法已经打破了旧小说的框架，让人耳目为之一震。
周瘦鹃摆摆手，真诚地说：那不敢当，您的作品独树一格，像沉香屑——第一炉香，第二炉香，这样的命题和
叙事
手法已经打破了旧小说的框架，让人耳目为之一震。
吴若权以各式新颖的媒介或者
叙事
手法，凸显的却是最最古典的情爱哲学，即使是全科幻式的《爱在下一个世纪》，所谈的还是一种人类最基本的渴望：真爱——或许，正是因为人类尚未遗忘这个亘古需要，才使得所有的爱情小
《燕子》之
叙事
，保留了轻度的哲学思辨，如穆尔普柴斯林德负责舞台艺术的林先生和吉坦罗丝卡奇塔波娃阿芳在课堂上的两次辩论。
此外，卓教授与龙仔之间、龙仔在舞团中的角色、阿芳对龙仔若有若无的恋慕，是小说中的一个谜（ｅｎｉｇｍａ），是难以破解的暧昧关系；这个谜使
叙事
的生产，维特在不充足、不平衡和延宕的逻辑之内，不断将故事向前推
但我必须小心从事，当我在一个类似散文体的大结构中获得
叙事
的自由时，始终不敢怠慢了读者阅读小说的兴趣，必须随时提醒自己，“我”所串连的不是一般意义上的
叙事
性“散文”，而是“文学即人学”意义上的具有审美价
好在我容易对付，看那短短一段
叙事
也就满足了。
结构回复照应，皆虚皆实，
叙事
干净之极，在今时当推独步，然亦稍稍过严矣。
《阿瑟王之牧歌》，十二首一系列的
叙事
诗，借古喻今。
和丁尼荪同时代的布朗宁，以戏剧性的
叙事
诗著称;《抵达黑色城堡》的主人翁历尽身心磨难终于抵达黑塔时吹起号角，诗中骑士的旅程似谜般噩梦。
所以他的长诗《圣亚尼斯节前夕》和中篇《无情女》等晶莹璀璨的半
叙事
体诗，和他的颂诗一样，是世世代代传诵的珍品，可见他的诗并非只是依凭灵感之作。
最理想的做法是突出“普通人”的生活经历与行为趣味，将“写家”特质只作为行为之一种，而“求真理”的生命态度则完全藏在自
叙事
实的下面。
《故事新编》从古代采取题材，
叙事
有时也有一点旧书上的根据，有时却不免信口开河。
把两位的两个长篇来同时研究，是一件有意义的事；我们不妨说，长篇
叙事
诗的前途就在两者的调和。
但是这诗所要达到的目的却正是
叙事
诗所应有，我们不妨把它归入
叙事
诗这一类。
就我所知，过去的一年半，长篇
叙事
诗出版者，已有四五部。
同样的理由，我认为
叙事
诗并非一定要有形式上的故事，——有了太严整的故事形式将使那作品成为“韵文写的小说”（Novelinverse），因此我觉得《农村的故事》那种没有人物也没有对话和动作的办法是可以用
我觉得田间和臧克家的作风最不相同，可以表示现有的长篇
叙事
诗的两极，而蒲风则是两极以外的又一作风的代表。
因此，我觉得“从抒情到
叙事
”，“从短到长”，虽然表面上好象只是新诗的领域的开拓，可是在底层的新的文化运动的意义上，这简直可说是新诗的再解放和再革命。
这三位诗人的三部长篇
叙事
诗，各有各的作风。
这一二年来，中国的新诗有一个新的倾向：从抒情到
叙事
，从短到长。
这长篇，严格说起来，也许不能称为
叙事
诗，因为它没有一般
叙事
诗的特性，——一件故事（作者本亦没有自题为
叙事
诗）。
【叙事诗词名句】
凝神密室多生白，
叙事
联编尽杀青。
【叙事相关词语】
叙事
叙事文
叙事诗
叙亲
叙会
叙传
叙利亚
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叙功
叙哀
叙坐
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叙用
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