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从中国和世界文学史的角度观察，文学形式的变革和人类生活自身的变革一样，是经常的，不可避免的。
从这样的高度纵观我们的当代文学，就不难看出，许多用所谓现实主义方法创作的作品，实际上和文学要求的现实主义精神大相径庭。
从现代小说意义来观察中国的古典长篇小说，在成就最高的《水浒》、《三国演义》、《金瓶梅》和《红楼梦》四部书中，《红楼梦》当然是峰巅，它可以和世界长篇小说史上任何大师的作品比美。
从我国当代现实主义长篇小说的结构看，大都采用封闭式的结构，因此作品对社会生活的概括和描述都受到相当大的约束。
从十几岁开始，我就作为一个庞大家庭的主事人，百事缠身，担负着沉重的责任。
从山上回来，随手折了几枝红叶，插在办公桌对面的沙发缝隙里，心情在一片温暖的红色中颤粟着。
从某种意义上，现实主义长扁小说就是结构的艺术，它要求作家的魄力、想象力和洞察力；要求作家既敢恣意汪洋又能绵针密线，以使作品最终借助一砖一瓦而造成磅礴之势。
从今往后你仍然一无所有，就像七岁时赤手空拳离开父母离开故乡去寻找生存的道路。
从根本上说，任何手法都可能写出高水平的作品，也可能写出低下的作品。
从高烧似的激烈一直走到满头热汗变为冰凉。
从读者已渐渐开始淡漠甚至远离这些高深理论和玄奥作品的态度，就应该引起我们郑重思考。
从大战略上说，任何作战过程中的中间部分是最困难也是最重要的。
从此以后，你将生活在你所组建的这个世界里，和他们一起哭，一起笑。
从《人生》以来，某些评论对我的最主要的责难是所谓“回归土地”的问题。
从《人生》的写作到现在，我已经记不清有多少次走过了这条小路。
此外，考察一种文学现象是否“过时”，目光应该投向读者大众。
此时正值“霜叶红于二月花”之时，满山红黄绿相间，一片五彩班斓。
此时，我仍然蛰居在榆林宾馆的房间里天昏地暗地写作。
此刻天乐已自动从我手里接过了这些负担。
此间，你会真正用大宇宙的角度来观照生命，观照人类的历史和现实。
此话难道是危言耸听？我们的历史可以无数次作证，老实说，我之所以如此急切而紧迫地投身于这个工作，心里正百担心某种突如其来的变异，常常有一种不可预测的惊恐，生怕重蹈先辈们的覆辙。
春夏秋冬，时序变换，积累在增加，手中的一个箱子变成了两个箱子。
春天已经渐渐地来临了，树上又一次缀满了绿色的叶片；墙角那边，开了几朵不知名的小花。
春节前一个星期，身体几乎在虚脱的状况下，终于完成了第三部的初稿。
春节过后不久，就又进入周而复始的沉重。