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一副金丝边的蚂昨腿眼镜，用绳子在光头的勺上挽结住，如同小市镇上常见的钟表修匠一样逗人。
一定要从自己的生活体验中寻找到广阔而深刻的社会生活的内涵。
一点也不错，这就是那人洞，那个在下雨天把校园操场上的积水排在墙外的肮脏的下水洞。
一川道的白杨树上，知了争先恐后地聒噪着，弄得他心里十分烦乱。
一部作品所描写的人物和环境给人留下特别清晰的印象，这是起码的，也是最不容易的。
一边走，一边仔细地墙根下瞅着，似乎在灵找什么。
一般来说，短篇小说把“切入”的部位放在事物矛盾发展的后半部分，写的是接近结局部分的那部分生活，而把前边的发生、发展插进去写。
一般的者要读故事，读曲折离奇的故事，而高层次的读者决不满足于听故事，而要求读生活。
也正因为这样，这部小说才区别于其它小说。
也有垮下来的时候，这会造成一种长时间的痛悔而使自己追念莫及。
也许一般人不会看得那么清但作家必须想到这些，这是构思中必须考虑的。
也可以说已经成为历史。
也就是说，我们不仅使自己活得很，也应该想办法去帮助别人。
也不可能写生动。
要知道，一次壮丽的失败就可能产生一次辉煌的胜利。
要在一种事业中取得某些进展，首先得爱好这种事业，这可能是一个起码的要求。
要在困难和挫折中突破，首先要战胜自己。
要有一个重笔，无论思想上或内容上都需要一个重笔，让奔腾汹涌的东西有个归宿。
要想成就自己的事业，就要不断地进行自我检讨，真诚志听取各种人的批评意见；即使别人的批评意见说得不对，也要心平气静地对待。
要是这其间有客人出现在他面前，尽管他是多么的不痛快，但还是立刻把所有创造中的愉快和肉体上的痛苦都一齐埋藏起来，恢复了他平时惯有的镇定、幽默和乐观的态度。
要是说了呢？那就是小狗。
要善于隐蔽情节的进展，善于隐蔽矛盾冲突的进展。
要求自己写作时的心理状态，就像教徒去朝拜宗教圣地一样，为了虔庄地信仰而刻意受苦受罪。
要具体地谈这部作品，几乎无从谈起，但你处处感到一种无声汹涌，这就是本事。
要达到这一点，可不容易。