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而这部小说在思维方式和揭示人物心理方面，都是开放的。
而张民属于哪个阵营？在这些年月里，这一点比任何事情都重要。
而在农村和城市“交叉地带”（这个词好像是我的“发明”——大约是在你和胡采同志主持的西安地区作家座谈农村题材的那个会上说的），可以说是立体交叉桥上的立体交叉桥。
而在幕社会戏剧中，我伙扮演的角色原来是属于两个相互敌视的“营垒”，漫长而无谓的争斗，耗尽了所有人的热情，带来的是精神上的死一般的寂寥。
而一些有才能的、经验丰富的作家，就像一个胸奶全局的导演，使每一个角落都有戏，我现在还是一个实习导演，只能关注主要人物。
而一个经常动摇的人怎么可能去完成一项艰难困苦的事业？性格也不完全是天生的，主要是在长期社会生活中形成的。
而他和苏莹的差别仅仅只是这些吗？她父母亲都是省厅局级干部，而他的父母却是普通工人。
而苏莹走不了是因为家庭的原因——父母亲是“走资派”。
而属于巨人的灾难不也是另是一种勋章吗？杜鹏程出身于一个贫苦的农民家庭。
而且在未来的某个时候，它们的界线甚至会变得模糊不清。
而你偏偏应该写成一开始是这样，而中间发生了读者意料不到的大转折，而这种变化，你根本不能让读者一开始就感觉到。
而笼罩在这一切之上的，是诗人对陕北这块厚土的深深挚爱和杜鹃啼血般的眷恋，并以此唤起我们所共有的那种乡恋之情。
而不是说，你脑子里贮藏了一堆故事，就能写出重要作品。
躲藏在绿叶间的毛茸茸的青杏羞怯地望着这个陌生的中年人。
对作家及其作品，要么庸俗地吹捧，要么粗暴地批判——正是这两种有害的方法一贯地妨碍了我国文学艺术的发展。
对于作家来说，有生活，这还不够；必须是深刻理解了这些生活才行。
对于作家来说，他们的劳动成果不仅要接受当代眼光的评估，还要经受历史眼光的审视。
对于作家的倾向性，咱们已经习惯于看他怎样赤裸裸地去赞扬什么，批判什么。
对于这样一个毕生出尽了力气的人，我们现在真正出于内心的真诚对他说一声：安息吧！出自内心的真诚我们常常谈论所谓艺术的魅力，也就是说，我们的作品凭什么来打动别人的心灵！在我看来，要达到这样的目的，最重要的
对于一个经常浸泡在文字工作中的人来说，很少有闲暇时间听广播、看电视。
对于他的这种劲头，江风和马平是越来越反感了。
对于生活的敏感和深沉的思考方面，李星决不亚于作家和诗人。
对于今天的作家来说，我们大家不一定都能采取柳青当年一模一样的方式，但已故作家这种顽强而非凡的追求，却是我们每一个人都应该尊敬和学习的。
对于初学写作的人来说，最容易犯这个病，而这个病往往会断送你在文学事业上的前程。
对于《人生》这部作品，我欢迎批评界和读者、观众继续争论。