作者：骆以军
对骆以军的个人作品一一进行详细介绍
出版书籍
1992年 《红字团》， 台北: 联合文学。
1993年 《我们自夜闇的酒馆离开》，台北: 皇冠。
1994年 《和小星说童话》，台北: 皇冠。
1995年 《弃的故事》，台北: 自费初版。
1998年 《妻梦狗》， 台北: 元尊文化。
1999年 《第三个舞者》，台北: 联合文学。
2000年 《月球姓氏》，台北: 联合文学。
2003年 《远方》，台北: 印刻。
2008年 《西夏旅馆》， 印刻文学
戏本
1995年 《倾斜》，“国立”艺术学院戏剧研究所毕业制作剧本。
期刊、报纸、散篇
2001年 停格的家族史─《月球姓氏》的写作源起，《文讯月刊》2月。
2001年 Youth Show评：小评「红莲」，《幼狮文艺》6月。
2001年 幸福时刻，《联合文学》8月。
2001年 数字正在滴滴倒数─萧菊贞的银簪子，《新观念》10月。
2002年 看「顺畅灵感五元素」装置艺术展，《新观念》3月。
2003年 大火焚毁的地铁车厢，《联合文学》4月。
品评家对于骆以军的评价描述：触摸他人心灵的作家
◇文选自（黄锦树：<弃的故事：隔壁房间的裂缝─论骆以军的抒情转折>，《中山人文学报》2001年12期）
于是关于「探触他人的心灵如何可能」这一早期作品中被老张的哲学遗弃的问题，骆以军的答案很直接：从我自身（的心理和身体）出发。……在叙事策略上，是借用私小说的策略，以第一人称主叙事，俾便从自身的感性经验出发，「推己及人」。
◇文选自（《遣悲怀》序论：〈我华丽的淫猥与悲伤〉）
骆以军死亡叙述的底限，是对时间的思考辩证。他的小说一再描写死亡对时间的威胁，同时他也不禁犹疑时间部也正是那迎向「大限」的前奏。我们如何设法延展叙述，逃过那劫毁的宿命？然而如果时间无限的扁平延伸，地老天荒，不就反证了死寂的已然存在？