作者：顾敻
顾敻对女性美的书写，着重女性本身的美
顾敻笔下女性有着修饰的美。 顾敻注重对女性体态情态细致入微的的摹写， 同时配以华丽的服饰首饰。 具体如下：
（1）体态与情态的典型意象：有桃脸 （5 次 ）、浅眉（9 次）、翠鬟（4 次）、腰袅（3 次）、醉眼（2 次）、玉纤（2 次）、凝思（5 次）、玉箸（2 次）、泪滴（8 次）、敛黛（7次）、无言（8 次）、鬓乱（3 次）、云髻（3 次）、翠颦（2次）、寂寞（7 次）、愁（11 次）、恨（7 次）等，在顾夐词中，“眉”意象使用最多，包括“翠颦”、“翠蛾”、“（敛）黛”这些代指眉的意象，共出现了 18 次，如“翠帏香粉玉炉寒，两蛾攒”（《虞美人》其四），唐宋时期，眉是修饰后的美。 在顾夐词中，“眉”并非用来形容女子姿色，而是借眉传情，抓住女子蹙眉、皱眉、愁眉不展的细节叙写其心中无限愁事，“眉”成为了女性愁思的代言。 加之飘逸的鬓发，共同传达女性婉转的情思。
（2）服饰、首饰的描写：表现女子服饰有罗袂（3次）、罗衣或画罗（5 次）、罗袖（2 次）、罗带或交带（7次）金缕衣（6 次）九种，如“瑟瑟罗裙金线缕”（《应天长》）；有关首饰的意象有（翠）钿（4 次）、金翡翠（1次）、香粉（6 次）、翠翘（2 次）。 顾敻善于给美丽的女性配以华美的服装、首饰，给人以富艳凄婉的感觉。“花间词状物描情，每多意态，直如身履其地，眼见其人。 ”顾夐词鲜明地体现了这一特征，如《应天长》：“瑟瑟罗裙金线缕，轻透娥黄香画袴。垂交带，盘鹦鹉，袅袅翠翘移玉步。 背人匀檀注，慢转横波偷觑。敛黛春情暗许，倚屏慵不语。”这首词刻画了一个楚楚动人的女子形象，她碧绿的罗裙上镶嵌着缕缕金线，罗裙下稍微露出带有香气的淡黄绣裤，围在腰间的交带上带有鹦鹉图案的刺绣，女子轻移步子，头上的翠翘“袅袅”颤动。 她背对人暗自涂抹口红，又偷偷的用眼神传情，微微皱眉“暗许”情意，却作出“倚屏”的娇羞模样。 这首词表现了女子的静态美和动态美，使人物的体态情貌、人物的形象特征清晰地展现在人们面前。
（3）动作描写：动作细节往往是暗示人物心理活动的重要标志，在顾夐词中，表示动作的词语如慵整（7 次）、倚（10 次）、凭阑（2 次）等暗示了人物内心的孤苦、凄凉心迹。 这些女子或是凭阑而立，或是独倚屏风。 在顾夐词中，“倚” 的动作共出现了十次，有《虞美人》（其四）中的“画罗红袂有啼痕，魂销无语倚闺门”，《玉楼春》（其二）中的“香灭绣帏人寂寂，倚槛无言愁思远”等等，这一动作暗示着女子内心的孤独，她们思念着远离自己的爱人，“倚”即倚靠，而她们“倚”的却是槛、是栏、是屏，似乎只有这样的“倚靠”才能换得愁怨的一时宣泄，这样的画面实在深挚感人。 而在花间词中，顾夐词对“娇慵无力懒梳妆”的使用最多，有“翠翘慵整倚云屏”（《虞美人》其一）、“思娇慵”（《虞美人》 其二）、“罢朝妆”（《虞美人》其三），“菱花掩却翠鬟欹”（《河传》其一），“云鬓半坠懒重篸”（《酒泉子》 其五），“绣襦不整鬓鬟欹”（《临江仙》其三）这样懒于梳妆、懒于打扮自己的情境，这些女子即便是发髻散乱也不予理会，甚至完全罢妆；也有“懒展罗衾垂玉箸”（《玉楼春》其三）这类无心整理衾被于孤苦中潸然落泪的哀怨女子。 可以看出，“娇慵无力懒梳妆” 的女子不仅承受着独处闺阁中的寂寞之苦，更带有一丝对离人的怨恨和深深的无奈。
顾敻对女性生活环境的描写，在创造词的意境上发挥了重要作用
顾夐词中除对女性外貌进行细致的刻画外，还对与女性生活环境有关的事物进行描绘， 这些意象在创造词的意境上发挥了重要作用， 是不可或缺的组成部分。
顾夐词中的场景选择多为室内， 多刻画闺阁中的女子， 因此出现了很多使闺阁和谐统一的陈设之物。 如闺阁中使用的器物：（山）枕（16 次）、鸳被或鸳衾（9 次）、珍簟（4 次）、金鸂鶒（3 次）、玉炉（8 次）、麝香或麝烟（6 次）。 整体特征为富丽华美，是对女性身份与情感的暗示，同时，“鸳被”山枕等又指向了女性私密的安寝、渴望团圆等生活与情感。值得注意的是在顾敻词中使用了大量的带有分隔、 阻隔意味的物象。 帘（卷）（13 次）、屏障（20 次）、绣帏（10 次）、纱窗（11 次）、阑或栏（1 次）、槛（8 次）、帐（7 次）。帘、屏是使用较多的意象，分别出现了 13 次和 20 次。“帘”既是一种装饰物，又是把闺阁内部与室外相隔的标志，帘内是愁苦的怨女思妇，而“帘外有情双燕飏”（《浣溪沙》），“帘”带有了一种朦胧、迷离的美感。 “屏”亦如此，“锦屏寂寞思无穷， 还是不知消息”（《酒泉子》），思妇相思之深透过“屏”的意象道出。这里“帘”和“屏”虽隔着闺内和庭院，但一经风吹，便使得闺外之人可以隐约窥见闺内， 而闺中人也得以瞥见外面的景象，这种朦胧美造成了“帘”的符号化，代表距离，代表闺中之怨。