作者：黄峨
黄峨闻丈夫死讯悲伤万状，泣不成声。她不惜以花甲之年，赢弱之身，徒步赴云南奔丧，黄峨将升庵附葬在新都西郊其祖父杨春墓的左边。
杨升庵在云南流放期间，著书讲学，传播文化，受到了各族人民的爱戴，但为封建统治者所不容。根据明朝的律例，罪犯年满七十即可归休，不再服役。可是，当白发苍苍的升庵老人七十岁归蜀不久，又被明世宗的鹰犬派遣四名指挥将他抓回云南。升庵悲愤到极点，不到半年，即含恨死在一座古庙中。 噩耗传来，黄峨悲伤万状，泣不成声。她不惜以花甲之年，赢弱之身，徒步赴云南奔丧。走到泸州，遇上升庵的灵柩，她仿照南北朝才女刘令娴的《祭夫文》自作哀章，词语凄怆哀惋，闻者无不垂泪。灵柩运抵新都，家庭中人和亲戚朋友都主张厚葬升庵。黄峨料到凶残的明世宗连死了的升庵也是不会轻易放过的，便力排众议，强忍悲恸，以简单的丧仪装敛了升庵的遗体。不久，明世宗果然派人来查验，见死去的杨升庵穿戴着戍卒的衣帽静躺棺内，一副服罪的样子，也就不好再刁难了。众人从心里佩服和赞赏黄峨有先见之明。这时，黄峨忆及夫妻一往情深和升庵生前死后的不幸遭遇，悲泣不止。次年冬天，黄峨将升庵附葬在新都西郊其祖父杨春墓的左边。
嘉靖四十五年（1565）十二月，明世宗晏驾，由裕王朱载垕即位，第二年改年号为隆庆。他颁发世宗遗诏，宽赦“议大礼”获罪诸臣：活着的召用，死的抚恤，被关押的开释复职。升庵已死七年，被恢复原官，并追赠为光禄寺少卿，后来又谥封为文宪公。黄峨也由安人晋封为宜人。隆庆三年（1569），黄峨病故。她和升庵一样，出活了七十一岁，并实现了与丈夫“生同心，死同穴”的誓愿。
黄峨能文工诗，更擅词曲，但诗不多作，亦不存稿。而其词曲，则比诗作为多，对于黄峨的作品，早有异议：认为有传抄之误；有疑为升庵代作
黄峨能文工诗，更擅词曲，这早见于与之同时而略晚的朱孟震《续玉笥诗谈》：“博通经史，能诗文，善书札。”但诗不多作，亦不存稿。而其词曲，则比诗作为多。她的许多诗还辗转传抄，分别散收于明、清人集中。至于黄峨作品以集名，则始见于《杨状元妻诗集》一卷。这是隆庆四年（1570）俞宪刻本，辑入《盛明百家诗选后编》，但仅诗三首，曲一支。《杨夫人乐府词余》五卷，署万历戊申（即三十六年，公元1608），杨禹声刻本。《杨夫人词曲》五卷，著录于《明史·艺文志》，未见其书。《杨夫人曲》三卷，民国十八年（1929）任中敏编校，与《升庵陶情乐府》合编为《杨升庵夫妇散曲》，商务印书馆排印。《黄夫人乐府》四卷，乃民国二十五年（1936）黄缘芳编校，与《升庵先生乐府》四卷合订为《升庵夫妇乐府》，由中华书局排印。卢前《饮虹簃》也收入黄峨作品，名《杨夫人乐府》。以上专集，内容都大同小异，有的还辑录诸家评论。此外，《锦字书》一卷，书目仅见于清初王士禄《然脂集例》。 对于黄峨的作品，早有异议：认为有传抄之误；有疑为升庵代作；有书贾牟利而杜撰，以淫亵词标新立异。这是一个值得研究的学术问题。她的词曲，好多都同杨升庵的作品混在一起，很难辨别，这又是一个值得探讨的课题。
黄峨作品的内容，历来论者都只提到她写个人离情别绪，幽怀怨致。然而仔细吟读，在个人幽怨中，也不乏具有社会意义的词章。
历来对黄峨的作品，评价都很高。万历版《杨夫人乐府词余》序中，称她“才情甚富，不让易安、淑真”。徐文长称赞她。“旨趣闲雅，风致翩翩，填词用韵，天然合律”。“积雨酿春寒”这阕《黄莺儿》，被明代骚隐居士《衡曲尘谈》誉为“字字绝佳”。王世贞《艺苑卮言》说《寄外》一律和《黄莺儿》一词，“升庵别和三词，俱不能胜”。
黄峨的才德都堪称颂，人品高尚。钱谦益《历朝诗集小传》说她“闺门肃穆，用修亦敬惮”。故升庵为她祝寿，有“女洙泗、闺邹鲁”之辞。洙泗、邹鲁，代指孔孟。升庵是把她作为女中圣贤来尊敬的。
杨升庵有这样一位德才兼备的夫人，又何止“郎才女貌”而已？徐文长赞颂他们夫妇“著述甲士林”，“才艺冠女班”，这实在是历史上罕见的。黄峨同杨升庵一样，在中国的文学史上，也该得到应有的地位。
黄峨代表诗词赏析
《苦雨》
《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词①
积雨酿轻寒，②
看繁花树树残。
泥途满眼登临倦。
云山几盘，
江流几湾，
天涯极目空肠断。
寄书难，
无情征雁，
飞不到滇南。
注释：
①此曲牌属南商调，句式为五六七、四四七、三四五、共九句八韵。
②酿：此处这造成的意思。
品评：
黄峨与杨慎分别达三十年之久，她对丈夫的苦苦思念，是难以用语言表达的。她在一首《寄外》曲中说：“金鸡惊散枕边蝶”，与杨慎的[黄莺儿]曲对照来读，真可谓“心有灵犀一点通”。这一首题为《苦雨》的小令，情景结合，抒写她思念夫婿的愁苦，是历来传诵的名篇。全曲九句，每三句可分为一层。第一层写主人公所为。其中一、二句写“积雨”所造成的花木凋零、道路泥泞的景况，起到渲染环境、衬托人物心情的作用。第三句写主人公临途远眺、翘首伫立的场面，才触到作品的主旨。一个“倦”字，可见痴情的“她”不知已期待了多久，她就象一尊“望夫石”，沉默着，企盼着。第二层写主人公所见。“云山几盘，江流几湾”，象征着阻隔在她与丈夫之间的万水千山。然而望断天涯无觅处，“空肠断”三字，见出多少哀怨，多少失望，多少痛苦！第三层写主人公所想。盼人不归，只有靠鸿雁传书了。但自古以来，便有“雁飞衡阳不到郴”之说，更何况“滇南”那样遥远的地方呢！“无情”二字，真是痛极而怨，错怪候鸟了。三层之间环环相扣，情感层层推进，真挚感人。语言缠绵悲切，而又凝炼含蓄，代表了黄峨作品的主要风格。据说杨用修写曲以和，不能胜。
《卷帘雁儿落》之三
卷帘雁儿落①
难离别，情万千。眠孤枕，愁人伴。闲庭小院深，关河②传信远。鱼和雁天南，看明月中肠断。
注释：
①卷帘雁儿落：曲牌名，属小令。
②关河：关山江河。此处是路途遥远的意思。
译文：
与你分别是那样难舍难分，情真意切
到如今，只留下我一个人抱着孤枕
无人相伴，孤影随着人行
清静的庭院冷落阴森森
远隔千山万水，难以传信
鱼和雁被分割在天南地北
遥望天空的明月我肝肠寸断
赏析：
这支散曲写女主人在孤寂中，对长久外出而未归家的亲人的思念。 曲作由回忆离别时的难忘难弃情景入手。句中“万千”即“无穷尽”之意，这既是对离情的概括，又饱含着引人遐想的无穷意味。接着写别后自己的生活及对离人的思念。“眠孤枕”、“闲庭小院深”写自己孤寂一人，在阴冷落的家中深居简出，过着与世隔绝、无援无助的生活。句中“闲”、“深”既写出庭院冷落、亲朋故旧极少来往，更含有处境孤凄、无援无助的意思。句中的闲深既写出庭院的冷落，亲朋友故旧极少过往，更含有处境孤凄，无援无助的意思。关河传信远，长久的离别，本想寄书问语，要远隔千山万水。句中的远表明传递消息的艰难，鱼和雁天南，借鱼雁传书吧，又天南地北，根本办不到，怎么寄托自己的相思呢？看明月中肠断，只希望天空的明月将自己的思念捎给远在天涯的亲人。作者用此浪漫的词句，形象地表达出女主人无可奈何，悲苦至极的情状。
这支小令采用直抒胸臆的手法，无过多的写景而将女主人对远方亲人的思念之情呈现在读者的面前，读来感人至深。
《天净沙》
哥哥大大娟娟，风风韵韵般般，
刻刻时时盼盼，心心原原，
双双对对鹣鹣！
娟娟大大哥哥，婷婷弱弱多多，
件件堪堪可可，藏藏躲躲，
哜哜世世婆婆。
赏析：全篇用叠词，音韵偕调，节奏鲜明，风致翩翩，妙趣横生。