淅上（一作江淅上）

上阙作者采用赋、比、兴的手法大肆铺叙、渲染对家的牵挂。不惜笔墨层层递进，把家刻画得惟妙惟肖令人神往。整个铺叙过程中如行云流水一气呵成，句句写家而不着一个家字。令人信服。整阙描写的是一个具体的家，是个案。作者通过对家的铺叙为下阙埋下伏笔。而作者诗中所指的家是由千千万万个这样具体的家组成的一个中华大家。从以下诗句中我们来慢慢品读：

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比喻：化平淡为神奇，化深奥为浅显，化抽象为具体，使诗歌所描绘的意象更加形象生动。

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丹桂石楠宜并长，秦云楚雨暗相和，完美

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诗的好坏，不在于思想性的高低，而在于是否发自真情，以及这种出自真情的吟唱能否引起读者的共鸣。当然，境界高的诗更容易受到读者的欢迎，是好诗无容置疑，但境界这个概念，空泛得很，有些诗，你很难界定或比较其

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说了这么多，只是要让诗友明白，“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”（《论语·阳货》，这四种作用没有高低之分。如果你看到了一幅美景，你被它的美感动了，你想办法用富有表现力的文字把它描绘下来，介绍给旁人看，旁人借助你的精彩描绘，看到了自己没有看到的景象，也觉得美，也一样受感动，这个“观”的作用就达到了。翟志国的这一首词，就属于这种情形。一句话，松花湖晨渡的景象，在诗人的笔下，写得真美。

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儿童栗熟迷归路，归得仍随牧竖歌，写到我心里了

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西北乡关近帝京，烟尘一片正伤情经典语句，必须收藏！

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从他烟棹更南去，休向津头问去程直抒胸意，文笔精炼，词句工整。

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愁看地色连空色，静听歌声似哭声文辞典雅，飘逸洒脱，对仗工整，意境优美。

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红蓼满村人不在，青山绕槛路难平文辞典雅，飘逸洒脱，对仗工整，意境优美。

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华下支离已隔河，又来此地避干戈，我超喜欢

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山田渐广猿时到，村舍新添燕亦多怎么写出来的