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这个目标再有几万字即可达到，但这是在创造新的记录。
这个考虑基于以下两点：一、尽管我已间接地占有了许多煤矿的素材，但对这个环境的直接感受远远没有其它生活领域丰富。
这个刀片勉强用了十几次后，每刮一次都很艰难，非得割几道血口子才算了事。
这方面确定的第一个目标是突破十三万字。
这次换了地方，到黄土高原腹地中一个十分偏僻的小县城去工作。
这次的抄改更加认真，竭尽全力以使自己在一切方面感到满意。
这次，我在中国的长卷作品中重点研读《红楼梦》和《创业史》。
这充满激情的声音似乎是一种如唤。
这部作品的结构先是从人物开始的，从一个人到一个家庭到一个群体。
这部书的写作当初就是在此间的沙漠里下的决心，没想到最后的部分竟然又是在它博大的胸怀中来完成。
这不是为自己，而是为了亲爱的女儿。
哲学的断定是一回事，艺术的感受是另一回事。
找到了“终点”以后，那么，无论从逆时针方向还是从顺时针方向，就都有可能对各个纵横交错的渠渠道道进行梳理；因为这时候，你已经大约知道这张大网上的所有曲里拐弯的线索分别最终会挽结在什么地方。
长长地吐出一声叹息，重新坐回桌前，回到那一群虚构的男女之间。
长长地吐出一声叹息，突然从远处传来一声火车的鸣叫，便忍不住停下笔，陷入到某种遐想之中。
长篇小说情节的择取应该是十分挑剔的。
长卷作品所谓的“开头”，照我的理解，主要是解决人物“出卖”的问题。
长卷作品的写作是对人的精神意志和综合素养的最严酷的老验。
长卷小说中的一种现象是，有特别辉煌的开卷和壮丽的结束，但中间部分却没有达到同样的成绩，这在很大程度上会给读者带来难言的遗憾。
张老说，先解决这问题，然后再调理整个身体。
张老很自信地开了药方子。
张老当时已七十高龄，是省政协委员，在本省中医界很有名气。
站在今天来阔谈高加林的这一问题当然容易，连街头卖菜的大娘都知道他未必就一定要回到土地上去——何必要摆出一副事后诸葛亮的架式来郑重“指出”。
怎样在尽可能少的篇幅中使尽可能多的人物出场呢？这是一个很大的难题。
怎么不改呢！我怀着无比激动的心情赶到了北京。