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有时候，某一天会出现严重地不能通过的困难，只好拉长工作时间，睡眠就要少几个小时。
有时候，某处“渠道”被你导向了死角，怎么也寻找不到出路，简直让人死去活来，某个时候，突然出现了转机，你额头撞在路边的电线杆上也觉不得疼。
有时候，立在寂静无声的院子里，感动十分凄凉。
有时候，竟放肆地跳上我材料的窗台，在与我咫尺之间表演奔跑技巧。
有时不得不陪外宾和外地客人上宴会，回来后总得设搞点馍或面条才能填饱肚子。
有时，作家甚至基本可以对形式不作加工润色，如果他的生活态度在作品中得到明确、鲜明、一贯的反映，那么作品的目的就达到了。
有什么可以自鸣得意的？难言的羞愧与窘迫。
有件事值得一提，就是我在慕尼黑奥林匹克体育中心观看了一场十分精彩的足球比赛。
有的细读，有的粗读。
有的熟人用好笑的目光打量着我，并且正确地指出，写作是绝不能拼命的。
由于这是实质上的最后冲刺，精神高度紧张，完全处于燃烧状态，大有“胜败毕此一役”之感。
由于我忙于自己的创作，没有精力和他们“抬杠”，只能任他们去说。
由于几位我国当代重要批评家的理解，使我在冷落中没有丧失信心。
由于各人对生活的理解大有差异，这些冲突就是自然现象。
由此，这劳动就是平凡的劳动，而不应该有什么了不起的感觉；由此，你写平凡的世界，你也就是这平凡的世界中的一员，而不是高人一等；由此，一九八八年五月二十五日就是一个平平常常的日子，而不是一个特殊的日子；由
由此，引出了另外一个话题，既如何对待土地——或者说如何对待生息在土地上的劳动大众的问题。
尤其是一些次要人物，如果早一点出现，你随时都可以东鳞西爪地表现他们，尽管在每个局部他们仅仅都能只闪现一下，到全书结束，他们就可能成为丰富而完整的形象。
尤其是卫生，那简直不能提说，每次都是睁一只眼闭一只眼赶紧吞咽完。
尤其是他当过五年煤矿工人，对这个我最薄弱的生活环境提供了特别具体的素材。
尤其是人类和土地的关系，如同儿女和父母的关系。
尤其是每个星期六的傍晚，医院里走得空无一人。
尤其是经历身体危机后重新开始工作，根本不再考虑这部书将会给我带来什么，只是全心全意全力去完成它。
尤其是初期一些轰动社会的作品，虽然力图真实地反映出社会生活的面貌，可是仍然存在简单化的倾向。
尤其是《人生》，完全是在一种十分清醒的状态下的挑战。
尤其对体力来说，几乎动用了所有的“库存”。