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因此，必须紧张地抓住生命黄金段落中的一分一秒，而不管要付出什么样的代价，现在我已全然明白，像我这样出身卑微的人，在人生之旅中，如果走错一步或错过一次机会，就可能一钱不值地被黄土埋盖；要么，就可能在瞬息
艺术家的感受中可能包含哲学家的判定，但哲学家的判定未见得能包艺术家的感受。
以上所有的一切都回答了我在结构《平凡的世界》最初所遇到的难题——即用什么方式来构建这部作品。
以前也有过类似的情况，每写完一个较长的作品，就像害了一场大病；不过，彻底休息一段时间也就恢复了。
以后证明，这件事十分重要，它给我的写作带来了极大的方便——任何时候，我都能很快查找到某日某月世界、中国、一人省、一个地区（地区又直接反映了当时基层各方面的情况）发生了什么。
以后我每次北上路过甘泉，总过车窗深情地望这个地方，胸口不由一阵阵发热。
以后，既不是作家的原因，也不是批评家的原因，仍然是因为社会生活发展的原因，千千万万的高加林们还要离开土地，而且可能再不返回，但是，我敢肯定地说，他们中的大多数人和土地的感情也仍然只能是惋惜地告别而不会
以便能找到最恰当最出色最具创造性的表现。
医生认为是思维长期集中焦虑而造成的，建议我停止工作和阅读。
一座建筑物的成功，不仅在总体上在大的方面应有创造性和想象力，其间的一砖一瓦都应一丝不苟，在任何一个微小的地方都力尽所能，而绝不能自欺欺人。
一种新文学现象的发生绝非想当然的产物。
一种无言的难受涌上心间。
一种深远的动力来自对往事的回忆与检讨。
一张她站在椅子上快乐而腼腆地笑着，怀里抱着她的洋娃娃。
一张是在乾陵的地摊上拍摄的，我抱着她，骑在一峰打扮得花花绿绿的大骆驼上。
一遇秋雨冬雪，交通常常中断，据说有一年不得不给这里空投面粉。
一些熟人也免不了乱中添忙。
一些半生不熟的人凑到一块，还得应酬，这是我所不善长的。
一下车，就在房间摆布好了工作所必需的一切。
一位是已故的柳青，一位地健在的秦兆阳。
一天二十四小时痛苦得无法入睡，既吸不进去气，又吐不出来痰，有时折磨得在地上滚来滚去而无一点办法。
一事无成可能一生相安无事并可能种豆得瓜。
一切所经历的有关这部书的往事历历在目，但似乎又相当遥远。
一切似乎是不可能的。
一切诗情都尽量调动起来，以便一开始就能创造奇迹，词汇象雨点般落在纸上。