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房间里顿时堆起了一座又一座“山”。
方式却过分极端，每天下午晚饭后去爬城对面那座最高的山，而且不走正路，专门寻找了一条羊肠小道。
反悔的情绪消失了。
反过来说，就眼下的情况，要在文学界混一生也可以。
繁华热闹的街道，无论物还是人，都会给你提供大量的信息，给你许多启示和灵感。
发达国家未必有发达的文学，而落后国家的文学未必就是落后的——拉丁美洲可以再次作证。
二、写这部书我已抱定吃苦牺牲的精神，一开始就到一个舒适的环境去工作不符合我的心意，煤矿生活条件差一些，艰苦一些，这和我精神上的要求是一致。
尔后，这就是一个在各种层面上不断组合、排列、交叉的过程；一个不断否定、不断刷新、不断演变的过程。
而最终又可能在这泛滥的思潮中流变出某种生活或事业的蓝图，甚至能明了这蓝图实施中的难点易点以及它们的总体进程。
而这种挑战的意识实际上一直贯穿于我的整个创作活动中，中篇小说《惊心动魄的一幕》是这样，《在困难的日子里》也是这样。
而这种才智不仅要建立在对生活极其稔熟的基础上，还应建立在对这些生活深刻洞察和透彻理解的基础上。
而这忧伤有时又是很美丽的。
而这样一部以青春和生命作抵押的作品，是不能用“实险”的态度投入的，它必须在自己认为是较可靠的、能够把握的条件下进行。
而这三分之一意味着整个工作的完全一体。
而要全景式反映当代生活，“蹲”在一个地方就不可能达到目的。
而眼下却能充满责任感与使命感，从事一种与千百万人有关系的工作，这是多么值得庆幸。
而眼前这种状况；也不能算失败。
而写完这部书到现在已快接近四年了。
而我们何以要数典忘祖轻溥自己呢？至于当时所谓的“现实主义过时论”，更值得商榷。
而特定历史和社会环境中不同人的生活到底怎样，这正是文学应该探求的。
而孙少平的这条河流在三条河流中将处于最中心的位置——当然，在开始的时候，读者未见得能感觉到这一点。
而生人听说这就是路遥，不免为这副不惑不解：作家就是这个样子？40作家往往就是这个样子。
而秦兆阳等于直接甚至手把手地教导和帮助我走入文学的队列。
而且一开始就没把我放在眼里它们在地上乱跑，嬉闹追逐，发出欢快的“吱吱”声，简直视此地为它们“迪斯尼”乐园。
而且，不管是否有能力，我也敢勇气十足地对其中的某些著作“横挑鼻子竖挑眼”，去鉴赏它们的时候，也用我的审美眼光提出批判，包括对那些十分崇敬的作家。