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“不就算了。

“不,我问你,你能不能饶恕我!”他叫道。

“不,”她说,“就条件而言,全省不会有什么地方比这里好。

“不!我盲目地闯进了一个烂泥塘……”他痛苦地喊叫说。

“补种?”“嗯。

“补种。

“唉!真是!像生活中的某种现象一样……”我一边骑车,一边自言自语嘟嚷说。

“……我刚回来,听说你病了?”他局促地站在脚地上,问我。

做完饲养室里这个时候该做的一切之后,他又提起镰刀,绳索往肩胛上一搭,急急忙忙上山去弄另一回草——割紫苜蓿。

作者要善于把作品的意思和人物关系隐蔽起来,不要一下就把气冒了,要到该揭示的时候才揭示它。

作者没有把农民理想化,既写他们热爱劳动、俭朴和正直,同样又写出他们缺乏文化、怯于和乡村领导干部斗争。

作者过去的散文、小说或诗歌作品,都有拘谨感,这一次能够放得开,而且越到后来越放得开。

作者姑且把以前的作品都看作这部书的准备,什么也不要想,一定要把下边的东西完成。

作者对历史现实进行了广泛的概括,积极地运用了民族传统。

作为一个与本书主人公有类似经历的中国青年,这本书所描写的生活,都是我自己深切感受过的。

作为一个艺术家,他始终像燃烧的火焰和激荡的水流。

作为一个文学工作者,我原来对作为现代传播手段的广播电视,心怀敬畏。

作为一个文坛的进取者,你的形象,就是陕西年轻作家的形象。

作为一个深刻的思想家和不同凡响的小说艺术家,柳青的主要才华就是能把这样一些生活的细流,千方百计疏引和汇集到他作品整体结构的宽阔的河床上;使这些看起来似乎平常的生活顿时充满了一种巨大而澎湃的思想和历史的

作为一个农民的儿子,我对中国这膛村的状况和农民命运的关注尤为深切。

作为晚辈,我们怀着感激的心情接受他的馈赠。

作为陕北农民的儿子,他继承了劳动者那种顽强不息和百折不挠的精神品质,几十年里,一边应付着生存的窘迫与尴尬,同时以音稚般的执拗在他心爱的黄土地上寻觅和采摘诗歌的花朵。

作品中主人公的那些生活历和感情经历也是我自己所体验过的。

作品是反映生活的,真实的反映生活的作品,就不会是简单的概念的东西,应该像生活本身的矛盾冲突一样,带有一种复合的色调。

作家赵树理正是在这个时期被迫害致死的。

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