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总之，还是那句老话：写自己熟悉的生活。
总体上讲，这部小说没有一处是松懈的或勉强的，到处显示一种游刃有余。
总的说，从我的角度讲，那就是尽可能地把小说中最主要的东西表现出来。
自我们认识以来，你对我的创作一直寄予热忱的关怀。
自我感觉读报是一种最好的休息和调节。
自己对所表现的生活缺乏一种深切的体验，故事再生动。
自己的形象最好由别人来描画。
追求的目标越高，困难和挫折的系数就会越大。
主要是还要更深一步的理解生活。
主题就是这样的。
主题的深度，离不开人物的深度和对整个社会问题认识的深度。
骤烈的社会改革，已经使中国的农村和城市再不是各自封闭的天地了。
重要的是，对那个时代的生活、思想、思维方式、情感表达方式、生活形态等等的把握，都是准确的。
中学毕业后返乡劳动，并教过农村小学，在县城做过各式各样的临时性工作。
中午，他想把手帕还给她。
中篇小说《人生》像中国当匠其他许多作品一样，在这一点上，接近我们的“农村”散文。
中篇小说《人生》是他在中国引起热烈反响的第一部较大的作品。
中国和法国是两个相距遥远而又在各个方面不尽相同的国家，但我认为，人类的心灵都是相通的。
中国的评论家不是毫无缘由地说道：“中篇小说描绘出复杂的生活冲突。
至于作品的思想性，我觉得，作品的每一部分都渗透着思想，而不是只在作品的总体上有一个简单的思想结论。
至于他那部未完成的史诗《创业史》，几乎耗去了他整个生命的三分之一。
至于他，则是为了别人的原因——几次都轮上他走了，他又把机会让给了比他更有难处的同学。
至于是否能追求到，那是另一回事。
至于江风，一年中几乎有四分之三的时间在外面开各种各样的会议。
至于根据生活发展的需要，提倡写什么典型，那是另外一个范畴的问题，不应该把这两个问题混为一谈，这样的观点，在读者和初学写作者中间已经引起某种程度的混乱。