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问：对批评家的意见重视或感兴趣吗？受过些什么启发和影响？答：很重视。
问：当你发表第一篇作品，或创作取得初步成功之后，想得最多的是什么？答：想得最多的是：最困难的工作将在下面。
文学作品光靠曲折甚至离奇的故事，可能有某种吸引力，但很难打动人心。
文学艺术正是沟通人类心灵的桥梁。
文学如何反映这个大改革，已经迫切地需要作家们做出回答。
文学本身就是一种困难的事业，一切都是在不断克服各种各样的困难和挫折中进行的。
伟大的法国文学，无论是其古典作品，还是现代作品，都对我的文学活动产生过重大的影响。
围墙也是土的，上面缀满了不安生的手脚所留下的坑坑洼洼。
为什么产生这种状况呢？因为它大多都是写四堵墙里的生活，甚至是一个车间的很狭小范围的生活，这也反映了作家本身眼界的狭窄。
为了塑造起挺拔的形象来，这个人的身体现在完全佝偻了。
为了适应这种艰苦的、创造性劳动的需要，我们必须一开始就培养自己的优良品质。
为了那逝去的愉快和忧伤，为了那又酸又甜的回忆，他微笑着哭了。
为了礼貌的原因，他觉得自己也应该再说点什么，比如问“你吃了没有”之类。
为了保持生活的逼真感，常选择和作品很相似的环境中写作，这样可以随时将作品的细节带到环境中去印证，需要的时候可以立即到生活中去补充。
为了“顺利”而回避困难，实际上等于自己欺骗自己。
往往把人物思想的先进与否和人物的艺术典型性混一谈，似乎人物思想越先进，典型意义就越大，衡量一部作品里的人物是否塑得成功，主要看它是否是一个艺术典型。
王愚：作品的主题思想是丰富的，作品的人物也不应该是单一的。
王愚：最近，听说《人生》和《在困难的日子里》都要改编成电影，你除了改编这两部电影外，还有什么新的打算？路遥：当前我们的国家正处在改革的洪流中，生活的矛盾冲突和变化比较剧烈，我不想匆匆忙忙去表现这个变化
王愚：这一点，有些评论文章没有讲得秀充分，我觉得你最后那样的结尾，或者辩不是结尾的结尾，已经指出来，对于高加林这样的人物，实实在在的扎根在生活的土地上，才会有一个新的开始。
王愚：由此，我想到当前小说创作中的一些问题。
王愚：应该说，高加林的性格是多层次的，在他身上不仅仅是个人特点的堆砌，而是反映了我们时代的诸种矛盾。
王愚：艺术创作上要照顾到每一部分，确实是不容易的，不仅关系到作家的器识，也关系到作家的经验和功力，不少大师们在结构上下功夫，确非偶然。
王愚：也计正因为这样，对《人生》的评价就有一些不同看法。
王愚：像戏剧演员常说的，在舞台上只有演员，没有小角色。
王愚：相形之下，我总觉得黄亚萍这个人物写得单薄了一点，我所谓“单薄”就是说黄亚萍身上虚荣、肤浅的东西写出来了，这个人物内心里必然会有的矛盾冲突，她在人生道路上的颠簸，似乎都写得不够深。