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我的耳朵疼得就像要掉下来似的，但还不敢吭声，更不敢哭。
我的《在困难的日子里》，写一九六一年的饥饿状态，这必须要你自己体验过什么叫“饥饿”，你处于饥饿状态的时候，从地里刨出来一颗土豆是什么心情？如果你仅仅站在第三者立场上去写旁人在饥饿状态时从地里刨出土豆的
我当时只是力求真实和本质的反映出作品所涉及的那部分生活内容。
我当时意识到的是城乡的交叉，现在看来，随着体制的改革，生活中各种矛盾都表现着交叉状态。
我当时没学过更多的形容词，只学过一个“金碧辉辉煌”，我就用这个词来形容他们的家。
我当时的困难还在于某些甚至完全对立的艺术观点同时对你提出责难不得不在一种夹缝中艰苦地行走。
我当然不认为现实主义不要发展，不要扩大，不要吸收包括西方现代派在内的手法和技巧，诸如内心的独白，意识的流动，直感和印象，象征和荒诞、迭印、时空交叉，多视角，多声部街道等等。
我从写小说的角度，边读边分析这部小说的章节和段落，最后认为，只能是现在这样写。
我次亲是个老农民，一字都不识。
我承认专门艺术批评的伟大力量，但我更尊从读者的审判。
我扯得远了，请你给我以提示：你怎样写作《人生》，怎样理解《人生》才不致离题万里？我刚自外地开会回来，迟复为谦。
我常常选择我自己体验最深的生活题材来表现，比如《在困难的日子里》、《人生》等作品，如果我没有困难时期在学校的那段生活体验，我就不可能进行《在困难的日子里》的创作。
我曾写过一篇文章，讲的是社会生活交叉问题。
我曾默默地思考过他，默默地学习过他。
我曾经说过，我较熟悉身上既带着“农村味”又带着“城市味”的人，以及在有些方面和这样的人有联系的城里人和乡里人。
我不愿目睹没有气息的杜鹏程。
我不想停留在这一点。
我不仅希望你对我鼓励，同时也希望你对我批评——后一方面比前一方面更重要！西安今年出奇地凉爽，几乎过了一个“冷夏”。
我不接但被硬塞到了手里。
我不敢上去。
我不敢看她，也不回答。
我不动。
我伯父也是个老实的农民，家里也很穷困，只能勉强供我上完村里的小学。
我并没有回避那些日子里贫困生活的不幸情况。
我本身就是农民的儿子，我在农村里长大，所以我对农民，像刘巧珍，怀着这样一种感情来写这两个人物的，实际上是通过这两个人物寄托了我对养育我的父老、兄弟、姊妹的一种感情。