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我们常常谈论所谓艺术的魅力，也就是说，我们的作品凭什么来打动别人的心灵！在我看来，要达到这样的目的，最重要的是作家对生活、对艺术、对读者要抱有真诚的态度。
我们不仅应该在创作实践中，更重要的是应该在日常生活中主动寻找困难，在不断克服各种困难的过程中锻炼自己的性格，不要羡慕安逸和乐，不要陶醉在一时的顺利和胜利中，我们应该不断地强迫自己自找苦吃。
我没有想到，这里已经堆集了近两千封热情的听众来信。
我买四个。
我立刻紧张得像医生要给我打针一样。
我立即认出，揪出耳朵的人是镇子上肉铺里的焦二，腰圆膀阔，满脸栽着葛针般的硬须。
我肯定不说。
我考上初中后，父亲给我把劳动工具找下，叫我砍柴去。
我看见同学们正在院子里大扫除。
我举这个小小的例子来说明：要注重你自己内心的体验。
我就是这学校的。
我就是那个小时候吊着鼻涕的狗娃——大马河川卧牛沟高老大的五小子……“再有八十里路就到家了……”他对军分区派来送他的小车司机说，两只眼仍然贪婪地扫扫视着窗外的一切、一切……一切似乎是那么熟悉，又是那么陌
我觉得主要是版面反映的题材比较窄，影响了读者面。
我觉得在青年人身上应该有一种罗曼谛克的东西，尤其是在一个太世俗、太市民化的社会中，罗曼谛克能带来一种生活的激情。
我觉得，作品在某种意义上，不完全是智慧的产物，更主要的是毅力和艰苦劳动的结果。
我觉得，这部片子要表现的不仅是陕北的人情、民俗和大自然的风貌，还应揭示出蕴蓄于其间的社会的、历史的、审美的甚至哲学的内涵。
我觉得，对于小说来说，重要的是用艺术手法真实地表现出生活来，只要做到这一点，读者也自然会在美学欣赏的过程中，获得认识方面的价值。
我觉得，不管社会前进到怎样的地步，这种东西对我们永远是宝贵的，如果我们把这些东西简单地看作是带有封建色彩的，现在已经不需要了，那么人类还有什么希望呢？不管发展到什么阶段，这样一种美好的品德，都是需要的
我将以更亲近的感情走向它们。
我后来上高中二年级时，听说考上了北京医学院。
我还未读后边的时候，就在想象，等到把后边读完后，就发现和我想象的完全吻合。
我国怀着胆怯的心情，在它回旋的浅水湾里拍溅起几朵水花，而还未敢涉足于它那奔腾的波山浪谷之中……什么时候我才能真正到中水线上去搏击一番呢？柳青的遗产比之某些著作浩繁的作家来说，柳青留给我们的作品也许不够
我国各民族劳动人民创造了辉煌的历史壮丽的生活，也用她的乳汁育了作家艺术家。
我国当代社会如同北京新建的立体交叉桥，层层叠叠，复杂万端。
我估计托尔斯泰和司汤达在这过程中折腾了恐惊不是一两次，托尔斯泰关于《安娜·卡列尼娜》人物关系的草图就搞了六七次，每一次和每一次都不一样。