作者：李珣
李珣词之清疏，亦反映在他对女性的态度上，代表作《女冠子》
李珣词之清疏，亦反映在他对女性的态度上。花间词中所描写的女性形象多为男子观赏的对象和恋爱的对象，乃至寄情声色，寻欢作乐的对象。李珣与此迥然不同。试以李珣《女冠子》2首为例：
星高月午，丹桂青松深处。蘸坛开，金磬敲清露，朱幢立翠苔。步虚声缥缈，想象思徘徊。晓天归去路，指蓬莱。
春山夜静，愁闻洞天疏磬。玉堂虚，细雾垂珠佩，轻烟曳翠裾。对花情脉脉，望月步徐徐。刘阮今何处？绝来书！
前一首写道观设坛，环境清幽。女道士在空中一边漫步，一边诵经，空中掠过清远的诵经声，到黎明时分，指蓬莱而去。后一首写宁静的春山中，洞天疏磬声声，在虚幻的“玉堂”，细雾轻烟缭绕，女道士飘逸的衣著动态，以及她那看花望月，思念情人的情景。两词的意境极清幽虚玄，女主人公宛如美丽的仙女。她们的形容动态，是词人想象中的感觉，缥缈而辽远。比较温庭筠的《女冠子》：
含娇含笑，宿翠残红窈窕，鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。雪胸鸾镜里，琪树凰楼前。寄语青娥伴，早求仙。
霞帔云发，钿镜仙容似雪，画愁眉。遮语回清扇，含羞下绣帷。玉楼相望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。
这里描写的是一位青楼女。对这位女子的形容仪态和妆束的描绘，极其细腻浓丽，是作者着意观摩品评的结果。温词描写女性的词还有《菩萨蛮》（小山重叠）等，所持大抵都是这种态度。韦庄《女冠子》：
四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧挑花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲！
李珣《女冠子》与温庭筠的《女冠子》对比，温词浓丽，韦词清秀，李词则堪称清丽淡雅
两词为联章体，写男女在同一夜梦中相思相遇，前首以女子口吻，后首以男子口吻，表现的主题是男女相思别恨。女子是男性恋爱欢愉的对象。韦庄善于描写女子的感情性格，词中女主人公有追求爱情的鲜明个性。另如他的《思帝乡》（春日游）中的女子形象也有这一特点。就女性的描述而言，如果说温词浓丽，韦词清秀，那么李词则堪称清丽淡雅。在李珣的其它词作中对女性的描摹也是如此。因此，李珣词的清疏风格，与他对女性的态度也是有关的。