作者：李珣
李珣婉约词或者抒怀词中都有具体的体现，“酒”的表述就与众不同
李珣词风的独特性不管是在婉约词或者抒怀词中都有具体的体现，同时又见于其词作的个别用语之中。如对酒的表述就与众不同。笔者统计，《花间集》收词500首，有27首使用了“酒”字，其中7首为李珣的作品；与“酒”字同意的“绿蚁”、“醑”出现于3首词中，都是李珣的作品。但是，与“酒”字密切相关的“醉”字，在《花间集》中共有39首，而李珣词仅2首。从这个比例可看出，李珣喜酒但不以醉为美，恰如他的个性与词风，追求的是恬淡与素雅。
李珣婉约词或者抒怀词中都有具体的体现，“酒”已成为古典诗词的“语码”
我们知道，自古以来，婉约词或者抒怀词中都有具体的体现。李珣也概莫能外。抒发作者超脱尘俗和志归隐逸之作的《渔歌子》4首均提到了酒。其一：“酒盈樽，云满屋，不见人间荣辱。”其二：“酒盈杯，书满架，名利不将心挂。”其三：“罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。”其四：“鼓清瑟，倾绿蚁，扁舟自得逍遥志。”这里的酒显系作者借以表现超脱尘世，淡泊功名的隐逸情志的，与中国传统文化中隐逸与酒关系之密切同出一辙。
魏晋名士阮籍、嵇康纵酒旷达，故作狂态；初唐王绩融诗、酒、躬耕于一体的隐居生活；李白“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的潇洒，使酒无形中成为旷达、超脱的象征。正象香草美人喻君子一样，酒已成为古典诗词的“语码”，被赋予了深层的含义。李珣词中的这些“酒”字正是这种意义的象征。
在《南乡子》17首中，带“酒”字的有5首，即第2、6、15、16、17首。兹引其前二首略作分析。第二首：“兰棹举，水纹开，竟携藤笼采莲来。回塘深处遥相见，邀同宴，绿酒一卮红上面。”表现了南国水乡风情。采莲人之间互相邀请，同饮清酒，一派欢乐的气息和友好的情怀。第六首：“云带雨，浪迎风，钓翁回棹碧湾中。春酒香熟鲈鱼美，谁同醉？缆却扁舟篷底睡。”表现钓翁内心闲适，无所牵挂。其余3首表现的也都是饮酒时的欢乐心情。